该书由我国戏剧学院戏剧文学系主任、教授颜全毅所著。男旦艺术是京剧扮演艺术体系中极具魅力又不行疏忽的一环，从京剧构成之际始，男旦艺术便不断探究，寻求着本身的开展，人才济济、形状多样，直至终究呈现“四大名旦”“四小名旦”等艺术顶峰，并产生了京剧旦角尽态极妍的流派风格和扮演范式。虽然跟着社会环境变迁和年代审美改变，男旦艺术逐步淡呈现代戏剧舞台，但其前史演化和艺术开展，仍是京剧史光芒耀眼的一页，值得今人总结。

　　该书写作前后历时十年之久，初次体系、完好地整理、提醒京剧男旦艺术开展的前史头绪和代表人物的人格魅力与艺术寻求，力求较为翔实和明晰地展现男旦艺术的开展递进联系与内涵缘由，是一项添补学术空白的艺术研讨课题。

　　全书从清代、民国及今世许多相关记载、作品、报刊下手，以榜首手资料为主，爬梳剔抉、剖析溯源，尽可能真实地复原相关史事和人物联系，尽力提醒出男旦以及京剧艺术开展的前史背景与文明动因。从资料动身，将男旦艺术的人和事置于其年代背景中，尽量展现出其开展背面的客观因素与丰厚意味，少作宏阔谈论和深邃引申，是著者的根本立意。

　　该书首要章节包含《京剧男旦艺术根由与生发》《“品花”与竞艺》《清末京剧男旦诸我们》《民国时期京剧男旦艺术的昌盛开展》《梅兰芳》《程砚秋》《荀慧生与尚小云》《民国男旦其他名家》《“四小名旦”与民国男旦新秀》和《1949年今后得京剧男旦艺术》等10章。

　　男旦艺术是京剧扮演艺术体系中极具魅力又不行疏忽的一环，从京剧构成之际始，男旦艺术便不断探究寻求着本身的开展，人才济济、形状多样，直至终究呈现“四大名旦”、“四小名旦”等艺术顶峰，并产生了京剧旦角尽态极妍的流派风格和扮演范式。

　　虽然跟着社会环境变迁和年代审美改变，男旦艺术逐步淡出于现代戏剧舞台，但其前史演化和艺术开展，仍是京剧史光芒耀眼的一页，值得今人总结。

　　《京剧男旦艺术开展史》的研讨，初次体系完好整理、提醒京剧男旦艺术开展的前史头绪和代表人物的人格魅力与艺术寻求，力求较为翔实和明晰地展现男旦艺术的开展递进联系与内涵缘由，是一项添补学术空白的艺术研讨课题。

　　《京剧男旦艺术开展史》从清代、民国及今世许多相关记载、作品、报章下手，以榜首手资料为主，爬剔整理、剖析溯源，尽可能真实地复原相关史事和人物联系，尽力提醒出男旦以及京剧艺术开展的前史背景与文明动因。

　　从资料动身，将男旦艺术的人和事放置于其年代背景中，尽量展现出其开展背面客观因素与丰厚意味，少作宏阔谈论和深邃引申，是本研讨的根本立意。

　　榜首，男旦之名，旦是戏剧行当脚色重要组成，是戏中人物的性别；男则是艺人本身的性别。

　　依照戏中人物性别，老旦无疑也是旦角，“京剧男旦”的研讨理应将老旦一行的男旦艺人列入其间。但依照京剧界的一般知道，青衣、花旦、武旦都是假嗓演唱，体现中青年女人；而老旦则是大嗓演唱，与老生行在艺术形状上更为挨近，实践上，京剧传统，前期老旦常由老生兼演。

　　因此，本书《京剧男旦艺术开展史》中的“男旦”，遵照一般习气，未把老旦行的男艺人列入其间，乞请专家、读者体谅。

　　第二，京剧职业有许多的术语、专有称号乃至人名、剧名都有不同说法，不一起期这些称号也常发生改变。

　　比方“京剧”之名其实晚出；“二黄”、“二簧”之名的彼此叠见；“小翠花”、“筱翠花”，“贾璧云”、“贾碧云”等人名的混杂；《挑滑车》、《挑华车》等剧名的争议；文明部戏剧实验校园、我国戏剧校园；中华戏剧专科校园等称号在不一起期不同叫法和业界约定俗成叫法之间的差异等等，不逐个而足。

　　本书中也因引证源的不同，会有不同说法的呈现。为了叙说的便利，也会呈现一些后出的概念、称号代指从前事物之处；会用一些约定俗成的说法指代事物的实践称号等。

　　一起，本研讨许多引证清代、民国笔记、作品、报章的文章、漫笔，其间存在许多说法上的紊乱、对立以及未经勘验的过错，更有许多用字、语法上的年代差异。一些显着可证真假的说法和修辞、文字差异过错，笔者尽量予以修订，但大多差异，仍尊重原文、一仍其旧，以坚持前史原貌，这是需求十分阐明的。

　　第三，因为篇幅较大，写作时刻的严重，现在本研讨还存在一些粗陋乃至过错之处；一些引证注释没有准确详尽。

　　一起，因为作者的水平缓视界有限，一些观念观点和内容文字都存在一些缺乏。敬请各位方家和读者提出宝贵意见。

　　我对京剧男旦艺术的研讨爱好由来已久，1996年，我在本科毕业论文《我国戏迷文明性情研讨》宣布后，即想着手《京剧男旦文明性情研讨》课题研讨，专门登门向周传家教授请教，后因学业、剧本创作业务冗杂而中止。

　　2010年我以《京剧男旦艺术开展史》为题申报教育部人文社科项目得以当选，有了必须在几年内完结的动力和压力。

　　在本书写作进程中，曾向我国戏剧学院钮镖、贯涌等长辈教师请教；初稿完结后，请闻名京剧理论家龚和德、安志强两位先生通读全稿，并给予具体指导。

　　写作进程也是资料收集寻觅的困难行进，特别感谢傅谨教授无私地将他手中正在编纂进行的《京剧文献汇编民国卷》一切资料交给我参阅，使我免去了许多寻觅和淘选的时刻和工作量；搭档吴新苗教授、赵建新教授也给予了我专业上许多协助。

　　书稿完结后，因恐学问有限、讹漏多有，迟迟不敢排印，压在手上五六年，在很多同路鼓舞和敦促下，终究打磨修正，交由学苑出书社出书，出书前，特请我国人民大学文学院谷曙光教授通读全稿，提出宝贵意见；又烦江棘副教授对全书进行审理校订。

　　最终，由我国戏剧学院戏文系两位青年教师任婷婷博士、陈杰博士通读通校。学苑出书社副社长潘占伟对本书出书十分关怀，给予了各方面照料。以上都是需求十分表示感谢的。

　　记住本书长达数年的写作都是在繁忙的教学工作之余，使用寒暑假时刻会集完结的，有两三年，一到假日，都请我的爱人刘礼霞带孩子回姑苏吴江老家，留给我一个安静写作的空间。寒来暑往、不知不觉，一本小书，也印证了十年韶光的飞逝。是为跋文。

　　颜全毅，我国戏剧学院教授，院学术委员会副主任，戏文系主任。文学博士，作品有《清代京剧文学史》《戏剧文明与今世剧场审美》《颜全毅戏剧剧作集》等。

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